		программа передач на 9 - 15 ноября 2009

Drugie рецензии / Даже платье не помялось

02 марта 2009

Даже платье не помялось
«Девственность» Виталия Манского

Карина хочет розовый лимузин и чтобы постаревшая Мадонна подвинулась, уступив ей свое место. Катя, словно чеховская героиня, мечтает вырваться из замкнутого круга провинциальной жизни и получить образование в Москве. А Кристина просто хочет «построить свою любовь». Все три девушки, оказываются в столице, где на их специфический товар – невинность - должен найтись купец.

Картина Виталия Манского «Девственность» отражает новую общественно-экономическую реалию. В пресыщенной Москве вошла в оборот валюта под названием «девственность». Причем имеет обращение она как на физическом, так и на идейном рынках. Непорочная, с наивными мечтами и хорошими устремлениями Катя, переживающая потерю невинности как грехопадение (такое понимание отчасти навязано ей автором), и ее антипод Карина -манерная пародия на старлетку, превратившая свою девственность в товар на постоянной распродаже. Но если с последней автору удается держать дистанцию и просто наблюдать, то в случае с Катей мы видим, какой он, наверное, чуткий и добрый человек. К ней, к ней тянется режиссер, ей одной из всех трех героинь он уделяет свое внимание. Только это как-то плохо стыкуется с позицией документалиста.

Манский переходит границу и… оказывается в кадре. Вроде как хочет помочь, по факту – просто выжимает из зрителя дополнительную эмоцию. Задает вопросы и делает предложения, услышав которые хочется сморщиться от неловкости и отвернуться. При этом режиссер действует абсолютно правомерно в рамках своей вселенной – написанный им «Манифест реального кино» предполагает подобное участие. На мой вкус, лучше, честнее и человечнее было бы обойтись без этого.

При столь четкой драматургии: два антагониста в одинаковой жизненной ситуации, - линия героини «Дома-2» кажется насильно привинченной к каркасу фильма. За ее историей тянется шлейф из кастинга и закулисья реалити-шоу. В результате «Девственность» разваливается на две части, а смысловые акценты неизбежно сползают куда-то в сторону. Продаваемая девственность у Манского может читаться и как символ душевной дефлорации у поколения нынешних молодых. Пришедшие на кастинг реалити-шоу 20-летние готовы за небольшую сумму денег сделать что угодно: сожрать дерьмо, продать родителей, переспать с кем надо.

Проблема, однако, не только в том, что «Девственность» - это полтора фильма в одном. Беда картины, которая могла бы бить наотмашь (а в итоге оставляет ощущение сумятицы) кроется в ее положении в контексте: первое за много лет российское документальное кино, выпущенное в кинопрокат, подается в куче разноцветных фантиков и обёрток. Продюсеры и прокатчики, желая продать свою «Девственность», не меньше чем юные героини свою, вешают на картину ярлык «документальной шокодрамы».

«Мегамаркет Москва» нарублен в фильме мелкими эффектными кусочкам под песню «Город обманов» поп-певицы Елки. Да еще вдобавок закадровый текст Дмитрия Быкова, который, по словам Манского, придуман как инструмент для разъяснения массовому зрителю послания кинокартины. Вышло очень похоже на «300» Зака Снайдера: в обоих случаях произнесенные за кадром слова дублируют, а отчасти компрометируют и лишают смысла наглядно показанные вещи. Ну, в самом деле, вам правда нужны печальные ламентации в духе «о времена, о нравы», если у вас на глазах право первой ночи продается за три тысячи?