Ищите женщину, спасите мужчину. «Железнодорожный роман» Клода Лелюша

За свои полвека в кино Клод Лелуш успел немало — снять кучу картин с такими звездами, как Анни Жирардо, Ив Монтан, Жан-Поль Бельмондо. Несмотря на завидную продуктивность (41 фильм за 50 лет — это еще умудриться надо!), самым известным фильмом так и осталась мелодрама «Мужчина и женщина» 1966 года, которая принесла ему не только "Золотую пальмовую ветвь" в Каннах, два «Оскра» и еще 42 других приза, но и свое место в истории кинематографа. Новая картина Лелуша так же родилась на поле классической французской мелодрамы, но есть здесь и кое-что новенькое.

Начинается «Железнодорожный роман» с черно-белых кадров, на которых героиню в исполнении Фанни Ардан обвиняют в убийстве. Далее следует повествование в стиле road movie, во время которого зритель должен понять, кто такой герой Пинона: беглый извращенец-педофил, литературный негр популярной писательницы или отец семейства, от этого самого семейства сбежавший. Сопровождается все это французской музыкой, дорогой без конца и края, сочными пейзажами деревни, где не только неэстетичные свиные головы и сельские посиделки, но и рыбы много, хоть руками лови. Винодельческая ферма, деревня, яхта в Средиземном море, дорога — все чередуется на экране, интригуя и запутывая следы.

Смена черно-белых и цветных кадров в «Мужчине и женщине», названная когда-то «оригинальным изобретением Лелуша», а на деле ставшая следствием ограниченного бюджета, присутствует и в новой картине. Видимо, режиссер решил и впрямь запатентовать смену цветов в качестве своего личного ноу-хау. Сегодня ему уже 70, а он все так же показывает нам неторопливые разговоры в машине.

Как и сорок лет назад, Лелуша волнуют отношения между мужчиной и женщиной. Только ему кажется, что многое изменилось: «Теперь представительницы прекрасного пола побаиваются, что мужчина может сбежать, предать их, поэтому стараются казаться сильными, играя двойную роль: свою и мужскую. Об этом я и рассказал в «Железнодорожном романе». Может, в жизни что-то и изменилось, а вот в новых картинах Лелуша отчетливо слышны отголоски его прошлых работ. Режиссер не брезгует достижениями современного кинематографа, дабы заставить зрителя следить за сюжетом, примерно открыв рот, но действие тем не менее течет размеренно и плавно. Кроме того, в новой работе вдруг зазвучала тема убийства и смерти. Идеальным убийством оказывается самоубийство. Правда, чтобы оценить всю глубину метафоры, стоит досмотреть картину до конца.

Время очень забавно расcтавляет все по местам: общепризнанный шедевр «Мужчина и женщина» сейчас смотрится банальной французской мелодрамой, зато новый фильм — современным детективом, в котором попытались выдержать стиль, сохранив истинно французский шарм. Фильм можно посмотреть хотя бы потому, что Лелуш — живая легенда. Несмотря на иногда вполне справедливые упреки в самоповторе, трудно не заметить, что кино его все-таки меняется, хоть и постепенно, почти незаметно. В «Железнодорожном романе» появляются и новые смыслы, и новые мысли. Реакция на смену ролей в 21 веке, когда женщина должна быть и мужчиной, так как мужчины все какие-то мелкие попадаются, подана с позиции женщины и с пафосом. Хотя все равно по Лелушу женщина нуждается в мужчине, просто мужчина нужен ей нормальный. Такой, что сможет принять и новую женскую агрессию, и самостоятельность, и тиранию одиночества. Такой, что не сбежит и не испугается.

	Актуальная мозаика. О фильме «Париж, я люблю тебя» - Drugie рецензии
	Между сказкой и штампом. «Просто вместе» Клода Берри - Что будет...
	Кароль Буке: Другое будет всегда - Культурный герой
	A la guerre comme a la gare. Франкофония-2008 открывается новым фильмом Клода Лелуша - Что будет...